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| 內容簡介： |
诗词蒙语 周本淳 著
传说犀角上隐有白纹，感应灵敏，拥有“灵犀”，彼此便能心领神会，不言自明。古人的好诗词，立意布局、声韵格律都有规矩法度，而境界情致又出之于自然，读之朗朗上口，妙处却难以迹求。今天我们学诗，如果能在关键处得到点拨，便能豁然开朗，领悟诗词鉴赏和创作的奥妙。为此，我们推出这套“诗词灵犀丛书”，希望借助既深谙诗词创作，又懂得品鉴诗艺文心的名家之作，丰富我们的感受能力，使我们在读懂一首诗，写好一首诗的路上多一点灵犀，多一点慧心。
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| 關於作者： |
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周本淳(1921-2002)，1945年毕业于国立浙江大学文学院。1978年到淮阴师专（现淮阴师范学院），先后任副教授、教授。历任淮阴师专副校长、江苏省语言学会学术委员会委员、《新编全唐五代文》编委、全国师专通用教材《古代汉语》主编。著有《诗词蒙语》、《读常见书札记》，整理出版古籍《唐才子传》、《诗话总龟》、《小仓山房诗文集》、《唐音癸签》、《震川先生集》等，在学术界享有很高的声誉。今有《周本淳集》八卷。
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| 目錄：
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《诗词蒙语》 目录
读《诗词蒙语》识小录（童岭 虞薇）
自序
一、唇吻调利 任其自然
——“三言两语”谈平仄
二、童蒙诵习 白首求工
——对偶和律诗
三、抒情遣语 各有攸宜
——作诗和填词
四、六字常语一字难
——谈练字
五、短章重字巧安排
——诗词里的重字
六、实虚互见 对照生辉
——数字在诗词中的应用
七、多识名物 细析比兴
——草木禽鱼问题
八、辨其虚实 发其内涵
——时地问题
九、提纲挈领 包孕无穷
——谈题引
一〇、短章促节 不主故常
——谈短篇诗词的结构
一一、注意整体 解剖局部
——聚讼问题例析
一二、刚柔互济 相反相成
——含蓄与痛快
一三、融会前作 翻出新意
——承袭与变化
一四、着盐于水 以旧为新
——谈用典
一五、情立其本 理广其趣
——情与理
一六、增益见闻 别有会心
——谈博识
一七、言尽象中 义隐语外
——遮与表
一八、境因情而生成 情借境而深化
——梦与诗
一九、同源异派 相辅相成
——画与诗
二〇、共酿有味之诗 不放无的之矢
——新诗与旧诗
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| 內容試閱：
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三、抒情遣语 各有攸宜
——作诗和填词
一
有这样一则笑语，宋朝有名的诗僧惠崇，有一联五言律诗很自负，叫作“河分岗势断，春入烧痕青”。实际上是袭用唐人成句。因此他的师弟写诗嘲笑他说：“河分岗势司空曙，春入烧痕刘长卿。不是师兄多古句，古人诗句似师兄。”这件事首先见于司马光的《续诗话》，说是“时人或有疑其犯古者”作诗云云。《诗话总龟前集》的《讥诮门》引《闲居诗话》和《评论门中》引《古今诗话》都载有此事，与他书所引只后两句略有不同，或作“不是师偷古人句”，或作“不是师兄多犯古，古人诗句犯师兄”。
这件事说明一点：作诗(不是集句)袭用前人名句最犯忌讳，恐怕连皎然所谓“钝贼”也不如。乐府诗是例外。如曹操《短歌行》就使用《诗经》成句，那是为了唱奏。一般诗作只有用以评论其人其诗，才可引其成句。姑引数例：
李白“解道‘澄江净如练’，令人长忆谢玄晖”（“馀霞散成绮，澄江净如练”是谢朓名句)。唐朝诗人杨巨源曾经有名句“三刀梦益州，一箭取辽城”(《全唐诗》卷三三三，此诗仅存此一联)。白居易《赠杨秘书巨源》就说：“早闻‘一箭取辽城’，相识虽新有故情。”张祜诗：“故国三千里，深宫二十年。一声河满子，双泪落君前。”杜牧为张祜鸣不平，就说：“可怜（一作如何）故国三千里，虚唱歌词满六宫。”这些是只引一句的。苏东坡《送张嘉州》七古中有四句说：“‘峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流’。谪仙此语谁解道，请君见月时登楼。”前面两句是李白的，这又发展了一步，但还是游戏笔墨(古香斋本《施注苏诗》卷二十九，“君”误为“看”，今依《苕溪渔隐丛话前集》卷四十二改正)。到了元好问《论诗绝句》就广泛应用，“‘有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝’。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗”（前两句是秦观《晚春绝句》里的）。这是诗里的特殊情况。
填词则是另外一回事，引用前人成句可以不打招呼。如范仲淹《岳阳楼记》是为滕宗谅写的。滕宗谅在岳阳填过一首《临江仙》，也是滕宗谅留下来的唯一一首词，传诵人口。原词如下：
湖水连天天连水，秋来分外澄清。君山自是小蓬瀛。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。” 帝子有灵能鼓瑟，凄然依旧伤情。微闻“兰芝动芳馨”。“曲终人不见，江上数峰青。”
上半阕末两句是孟浩然写洞庭湖的名句。下半阕后面十五个字是钱起《省试湘灵鼓瑟》五言六韵里的，特别是末韵更是脍炙人口。无独有偶，秦观一首《临江仙》末韵也用这两句：
千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。 独倚危楼情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。“曲终人不见，江上数峰青”。
吴曾《能改斋漫录》卷十六《用江上数峰青之句填词》条就记了这两首词。甚至专门用前人名句乃至改为调名，如贺方回一首《临江仙》，被黄山谷改名为《雁后归》：
巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅笑拜嫣然。愿郎宜此酒，行乐驻华年。 未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云边。“人归落雁后，思发在花前。”
根据《复斋漫录》的记载：
山谷守当涂，方回过焉，人日席上作也。腔本《临江仙》，山谷以方回用薛道衡诗，故易以《雁后归》云。唐刘餗《传记》云：隋薛道衡聘陈为人日诗曰：“入春才七日，离家已二年。”南人嗤之，及云：“人归落雁后，思发在花前。”乃曰名下无虚士。(《诗话总龟后集》卷三十一所引)
“人归落雁后，思发在花前”是薛道衡的名句。贺方回用它入词，不但不犯忌讳，还受到黄山谷的激赏，并且换个调名。
甚至当时的名句，也就可以写入词中。如黄庭坚《冲雪宿新寨忽忽不乐》(《外集》卷二)中间最有名的一联：“山衔斗柄三星没，雪共月明千里寒。”同时的王晋卿(诜)就用这一联凑成一首《鹧鸪天》：
才子阴风度远关，清愁曾向画图看。“山衔斗柄三星没，雪共月明千里寒。” 新路陌，旧江干。崎岖谁叹客程难。临风更听昭华笛，簌簌梅花满地残。(《诗话总龟前集》卷十四引《王直方诗话》)
可见在能不能用别人的名句入作品方面，作诗和填词是两码事。有时因为读前人的诗多了，自己写时不经心而犯重，像前人列举的陈师道之于杜诗，常常有句意相似处，这还情有可原，并非有意抄袭。但对别人的名句总以回避为上策，否则便有“生吞活剥”之嫌。
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