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| 編輯推薦： |
◎超会讲故事的天才小说家毛姆代表作，畅销全球100多个国家，全球销量突破6000万册。张爱玲、村上春树都是毛姆的粉丝！
◎一字未删，足本全译。译者翁敏参与翻译过《莎士比亚集》等大型图书的编译，翻译风格简洁明快，完全贴合原著语言表达。
◎未竟的梦想就像月亮，虽遥不可及却照亮黑夜的道路。毛姆以著名画家高更为原型，创作了一个为梦想疯魔执着的人物形象，几十年来激励着每一个心存梦想的年轻人，勇敢地向着远方前行。
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| 內容簡介： |
《月亮与六便士》以法国印象派画家保罗·高更为原型，刻画了一个为追求理想，在不惑之年，抛妻弃子，奔赴巴黎学画的落魄中年人形象。主人公查尔斯后又到南太平洋的塔希提岛与土著人一起生活，在异国，他孤寂落寞、贫病交加。在双目失明的状况下，他用尽毕生力量在木屋墙壁上绘下了一幅惊人巨作，随之而来的却是一场大火……
查尔斯在别人眼中是个不可理喻的疯子、背弃家庭的负心汉，在理想面前奄奄一息，但他活得如此落魄而美好。“即使只靠一支画笔，沦陷于赤贫之中，我孤独而炽热的灵魂也无法和画画儿分开。”让读者感受到了，艺术、理想之与物质、现实的对抗，在这对抗中，精神的丰足，闪烁出自由而超脱的花火。
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| 關於作者： |
著者：
毛姆（Maugham，1874—1965），英国现代著名小说家、剧作家，20世纪早期负盛名的小说家之一。其作品文笔质朴硬朗，人物性格鲜明，环境描写独具特色，故事脉络清晰，情节引人入胜，因此被誉为“会讲故事的小说家”。代表作包括长篇小说《月亮和六便士》《人生的枷锁》《刀锋》等，短篇小说《叶的震颤》《卡苏里那树》等。
译者：
翁敏，世界文学与比较文学硕士，从事编辑工作多年，参与翻译过《莎士比亚集》等大型图书的编译。个人翻译作品有《月亮和六便士》《汤姆索亚历险记》《白牙》等。
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| 內容試閱：
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试读内容
说实话，刚认识查尔斯·斯特里克兰德那会儿，我一点也没觉得他有什么了不起。可是现在，已经很少有人会否认他的伟大。我说的伟大，不是官运亨通的政客或者立功受勋的军人的那种伟大，这些人的“伟大”源于他们的地位，而非个人的品性，一旦事过境迁，他们身上的光环就褪色了。于是，人们会发现，一位离职的首相不过是个夸夸其谈的演说家，而一个脱下戎装的将军也无非是个市井草莽之徒。
查尔斯·斯特里克兰德的伟大却是货真价实的。你可以不喜欢他的艺术，但却很难不对它产生兴趣。他的作品吸引你的目光，扰动你的心神。他被人嘲讽的时代已经一去不复返了，捍卫他甚至赞颂他不再是什么奇行怪癖，连他的缺点也被人们津津乐道，认为是获得卓越成就的必然产物。他在艺术史上的地位目前尚无定论，崇拜者的追捧和批评者的诋毁可能都太轻率了，但有一点却毋庸置疑，那就是他的天赋。
在我看来，艺术中能打动人的是艺术家的个性，如果一个艺术家个性鲜明，那么即使他有一千个缺点，我也会原谅。我认为，委拉斯凯兹是比艾尔·格列柯更高明的画家，但由于画风和题材缺乏新鲜感，不免让人对他的崇拜大打折扣。相反，克里特岛那位画家的作品，却充满了肉欲和悲剧的情调，仿佛永恒的献祭，将自己灵魂的秘密全部奉献出来。艺术家们，无论画家、诗人还是音乐家，他们会用自己或崇高、或美好的作品来装点这个世界，从而满足人们的审美需要，这与人的性本能相似，美妙的同时又免不了粗暴野蛮。但一个伟大的艺术家在奉献自己作品的同时，会将他个人的伟大才能一同展现出来。
探寻一个艺术家的秘密，就如同阅读侦探小说一样让人欲罢不能，又像宇宙一样充满了奥秘，其妙处就在于你无法找到答案。即便是斯特里克兰德无关紧要的作品，也会让你看到他那古怪、复杂、受折磨的个性。正是由于这些特点，使得那些不喜欢他作品的人也无法对其画作漠然视之。同样是由于这些特点，使得那么多人对他的生活和性格产生了强烈的好奇。
在斯特里克兰德去世四年后，莫里斯·休瑞才在《法兰西信使》上发表了那篇文章，将这位默默无闻的画家从历史的尘埃中挖掘出来。这篇文章打响了炮，其后那些囿于传统的评论家们才纷纷跟进。在法国的艺术评论界，长期以来没有哪个人享有像休瑞那样无可争议的权威，他的观点总是让人印象深刻。他对斯特里克兰德的赞誉或许有些言过其实，但后来的舆论却证实了他的公正，查尔斯·斯特里克兰德今日的声望正是建立在他当初所奠定的基调之上。
斯特里克兰德的声名鹊起，可说是艺术浪漫的事件之一，但我并不想对他的作品进行评论，除非它们涉及画家的性格。某些画家傲慢地宣称，外行根本不懂绘画艺术，所以门外汉要想表达对艺术的欣赏，好的方法就是闭嘴和支票簿。对此，我不敢苟同。在我看来，艺术是情感的表达，而情感则是人人都能理解的语言，认为艺术只有艺术家才能鉴赏，就如同认为精巧的工艺只有能工巧匠才能完全理解一样荒诞可笑。
不过我也承认，评论家如果对绘画技巧缺乏认知，很少能对画作提出真正有价值的看法，而我对绘画几乎一窍不通。幸运的是，我没必要冒妄加评论的风险，因为我的朋友爱德华·列格特先生既是优秀的作家，又是一位造诣颇深的画家，他在一本小书里对查尔斯·斯特里克兰德的作品已经做了充分的探讨，此书文风优美，堪称典范，不过很可惜，这种文风在英国远不如在法国流行。
在那篇著名的文章里，莫里斯·休瑞对斯特里克兰德的生平做了简介，这显然是在故意吊读者的胃口。他对艺术没有感情用事，只是一心想要唤起那些有识之士对一个天才画家的注意力。不过，休瑞是一个写文章的高手，深知“好奇之心，人皆有之”的道理，所以用这种方法轻松达到了预期的目的。
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