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| 編輯推薦： |
★ 阅读汪曾祺应从文库本开始，它是第一套纯粹以读者视角编选的汪曾祺文集，来自资深读者几十年的阅读体验，是一个读者对另一个读者的口口相传。
★ 汪曾祺的作品非常适合做成文库本，不仅因为其篇幅短小，也因为文库本的形式更契合汪曾祺文字闲适、淡雅的气质。
★ 汪曾祺一生写下约250万字的作品，以散文、小说为主，“资深读者”杨早主编，经典甄选70万字，分10册，编为小说3册、散文5册、戏剧1册、书信1册，基本涵盖了所有体裁。了解汪曾祺及其作品，这10本小书足矣：《异秉》《受戒》《聊斋新义》《人间草木》《人间至味》《山河故人》《桃花源记》《自报家门》《沙家浜》《写信即是练笔》
★ 《汪曾祺文库本》以公认“经典”和大众“喜闻乐见”为编选标准，但对部分未被重视却有一定文学价值的作品亦特别收入。文库本不求面面俱到，不照顾研究需要，所愿者，是将汪先生最精彩的文本，最适合随时随处阅读的文字，以最适当的篇幅、形式呈现给读者。
★ 汪曾祺的小说共有162篇，约70万字。《沙家浜》收入汪曾祺的3部代表剧作（改编自沪剧《芦荡火种》的革命样板戏《沙家浜》、改编自《儒林外史》的《范进中举》、改编自《聊斋志异》的
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| 內容簡介： |
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《沙家浜》是“汪曾祺文库本”戏剧卷，收入汪曾祺的3部代表剧作（改编自沪剧《芦荡火种》的革命样板戏《沙家浜》、改编自《儒林外史》的《范进中举》、改编自《聊斋志异》的《小翠》），以及2篇剧评。由此读者可以一窥汪曾祺作为“一级编剧”的戏剧天分。
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| 關於作者： |
汪曾祺（1920―1997），江苏高邮人，当代著名小说家、散文家、戏剧家，被誉为“抒情的人道主义者、中国最后一个纯粹的文人”。著有短篇小说《异秉》《受戒》《大淖记事》等162篇，散文《昆明的雨》《故乡的食物》《人间草木》等550余篇，戏剧《范进中举》《沙家浜》等19部，以及诗歌、书信等共约250万字，有《汪曾祺全集》12卷、《汪曾祺别集》20卷。
主编：
杨早，北京大学文学博士，中国社会科学院文学研究所研究员，中国当代文学研究会副会长，“阅读邻居”读书会联合创始人，年度《话题》系列（2005―2014）主编。其祖父为汪曾祺同岁表弟。杨早研读汪曾祺作品30余年，著有《拾读汪曾祺》等，主编《汪曾祺集》等，参编《汪曾祺别集》。
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| 目錄：
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沙家浜??
范进中举??
小翠??
笔下处处有人
听遛鸟人谈戏
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| 內容試閱：
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序言
1981年8月，汪曾祺动了回乡的念头。高邮与他，已暌违42年矣。但是此时汪曾祺在京剧院算“返聘”，前一段参加笔会较多，不太好再申请外出，因此他致信小学同学刘子平，希望高邮有关部门出函邀请。
据说，县领导根本不知道汪曾祺此时已誉满文坛的《受戒》《大淖记事》，最后邀请者只好搬出了“《沙家浜》的作者”这个名头，县领导听后神情惊讶，毫不犹豫地指示：“请他回来！”
《沙家浜》1963年改编自沪剧《芦荡火种》，次年进了中南海演出。后来有一次，汪曾祺亲自听到周恩来在布置完工作的时候，加了一句：“可不要‘人一走，茶就凉’啊！”这正是《沙家浜》里的经典唱词，汪曾祺原创。《沙家浜》这个剧名也是毛泽东亲自确定的。沈从文对《沙家浜》也相当欣赏，认为汪曾祺“笔下精彩，哪里是从二三年中训练班可以解决？哪里是一般训练方法即可解决”？
汪曾祺对《沙家浜》也有自信。有一次汪曾祺全家议论哪个“样板戏”好看，汪曾祺认为，“也就是《红灯记》《智取威虎山》能传下去”，原因是“有生活，有人物”。那《沙家浜》如何呢，他自信地回答：“那当然！……《智斗》肯定会传下去！”
就是汪曾祺准备回乡的1981年9月，上海辞书出版社出版了《中国戏曲曲艺词典》，收入“汪曾祺”“沙家浜”两个词条。“汪曾祺”释文中说他“在创作中力求把传统的戏曲形式与现代的思想和审美观结合起来，并致力提高戏曲剧本的‘可读性’”。
因为汪曾祺小说、散文的名声太响，以至于大多数人都忘了，他的本行是“一级编剧”。早在1954年，汪曾祺写出了他第一个剧本《范进中举》，并获得北京市文化局年终汇报演出京剧一等奖。1962年1月更是进入北京京剧团，一直干到离休。
汪曾祺很清楚戏剧剧本跟小说不一样。“戏剧是不容深思的艺术，它当场给人感受，不可能供人思索。‘写诗文不能写尽，只能说二三分，写戏必须说尽，十分就得说出十分’，这是很有道理的。戏剧的结构是属于一种建筑，小说的结构是树木。”他此时的志向就是：“跟京剧闹闹别扭。”这一来就是二三十年，最后汪曾祺仍然感慨：“在京剧中想要试验一点新东西，真是如同一拳打在城墙上！”他对20世纪末的京剧看法是：“京剧的问题很严重，编导人才太缺乏，艺术观念太狭隘，没有追求，一代不如一代，十分危险。”
汪曾祺希望戏剧尤其是京剧，能够“把门窗都打开，接受一点新鲜空气，借以恢复自己的活力”，这新鲜空气一是民间的东西，一是外来的东西。他站在戏剧剧本作者的立场上说：“戏曲剧作者常常说自己低人一等，被人家看不起。当然这种社会风气是不公平的，但戏曲剧作者自己也要争气，把剧本的文学性提得高高的，把词儿写得棒棒的，叫诗人、小说家折服。”可见他想跟京剧“闹别扭”，就是要提高京剧剧本的文学性。
但是这种追求也带来一个问题，就是容易让剧本变成审美价值高的文学文本，不利于上台搬演。老舍看过汪曾祺《范进中举》的初稿，曾在酒后对汪曾祺说：“你那个剧本——没戏！”他认为汪曾祺的剧本缺乏戏剧性。后来此剧搬演上台，果然又请人加了许多情节唱词。
本集所选三出戏剧，分别代表了汪曾祺戏剧创作的三种方向：《沙家浜》是奉命改编之作，但由汪曾祺执笔，文学性无疑大大提高，“垒起七星灶，铜壶煮三江”化用苏轼诗词，获得交口称赞；《范进中举》就是那出获了奖但“没戏”的作品，出自汪曾祺酷爱的《儒林外史》，刻画知识分子、官僚及民众，均入皮入骨；《小翠》改编自汪曾祺同样酷爱的古典小说《聊斋志异》，很俏皮，也很现代，当然也引来过无端的猜测，很让作者吃了苦头。
这三出戏剧可以让读者一窥汪曾祺这位一级编剧的剧本风采。另外，汪曾祺的京剧评论细致精到，有时比现场看戏本身还过瘾，也选了一篇《笔下处处有人》以为代表。《听遛鸟人谈戏》则涉及对京剧与当下观众关系的反思，见证了汪曾祺的“闹别扭”与“撞墙”。
杨早
2023年3月
沙家浜
第二场 转移
〔前场十多天后。阳澄湖边，沙奶奶家门前。垂柳成行，朝霞瑰丽。
〔幕启：沙奶奶正在缝补衣裳。小凌整理绷带、药品。小王在折口袋。
小?凌 小王，来换药！
小?王 换药？我不换！
小?凌 为什么？
小?王 小凌！咱们药品这么困难，应该先尽着重伤员用，我这伤很快就会好了。
小?凌 药是不多了，可是咱们的流动医院很快就要给咱们送药来了。你的伤不算重，可也不算轻啊！
小?王 我是轻伤员！
小?凌 轻伤员？那指导员带着轻伤员帮助老乡收稻子，为什么不叫你去呀？
〔小王语塞。
小?凌 小王，来换药吧！
小?王 我就不换！
小?凌 指导员叫你换的！
〔小王无可奈何地同意换药。回身看见沙奶奶。
小王/小凌 沙奶奶！
沙奶奶 ?！小王，你们伤病员同志，就应该听医生、护士的话，可不能由着性子来！
〔小王顺从地让小凌为他换药。
小?凌 瞧，沙奶奶都批评你了！
小?王 哼！沙奶奶特别喜欢你，所以说话就总向着你呗！
沙奶奶 你说我向着她，我就向着她！人家姑娘说话办事总占在理上，我就喜欢她嘛！
小?王 那，赶明儿让四龙跟我们走，把小凌给您留下，我们拿姑娘换您个小子！
沙奶奶 那敢情好！沙奶奶这辈子养了四个儿子，还就是缺个女儿呀！
〔沙奶奶坐。小凌搬小凳坐沙奶奶身边。
小?凌 沙奶奶，您总说您有四个儿子，怎么我们就看见四龙一个人哪？
沙奶奶 （万分感慨，阶级仇恨涌上心头）那都是过去的事，还提它干什么！
小?凌 沙奶奶，我们都想听听。
小?王 是啊，沙奶奶，您说给我们听听。
沙奶奶 （满腔仇恨，忍不住向亲人控诉一生的苦难。唱“二黄三眼”）
说来话长……
想当年家贫穷无力抚养，
四个儿有两个冻饿夭亡。
遭荒年背上了刁家的阎王账，
为抵债他三哥去把活儿扛。
（转“原板”）
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