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| 編輯推薦： |
名家名著，感人肺腑的“晚清小红楼梦”
多位名家推荐，林语堂、俞平伯一生挚爱
彩绘典藏版
全本全译全注三全版
一、感人肺腑的“晚清小红楼梦”
本书为自传体随笔，为清朝笔记体文学中的翘楚之一，讲述了百余年前的一个缠绵爱情故事。男主角为清朝文人沈复，女主角为妻子陈芸，二人情投意合，在平淡清贫的生活中，欢喜相对；在坎坷命运的颠沛流离中，相守相依。陈芸病故后，沈复作《浮生六记》追忆往昔，此书犹如一部用生命写成的情书，真切感人，令人忍不住欢喜、忍不住泪下。
二、不可错过的案头经典名著
《浮生六记》没有华丽的辞藻，只用真诚恳切的语言讲述真情，缠绵哀婉，乐而不淫，哀而不伤，真切感人，备受世人推崇。本书自光绪四年（1878年）首次刊印，百年来流传海内外，已有200多种版本，备受世人推崇，为行销世界的经典名著，堪称不可错过的案头经典名著。不可或缺的枕畔书。至今仍令人受益。
三、林语堂一生挚爱，俞平伯两次为之做序
国学大师林语堂和俞平伯把《浮生六记》视为知己和一生挚爱。林语堂评价书中女主角为“中国文学上最可爱的女人”。俞平伯先后两次为《浮生六记》做序，表达自己的喜爱与推崇。
俨如一块纯美
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| 內容簡介： |
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《浮生六记》有清朝文人沈复所著，是一部自传体散文。全书原有六卷，现存前四卷。卷一《闺房记乐》描述了沈复与陈芸一见钟情、婚后情深义重、赏花吟诗的生活。卷二《闲情记趣》叙述了沈复在贫穷困顿中文酒流连、赏玩园林等情趣。卷三《坎坷记愁》描述了沈复与陈芸浪漫纯真，不容于封建大家庭，两次遭逐，飘泊潦倒的境遇。在颠沛流离中，陈芸病逝。卷四《浪游记快》描述了沈复四处游幕，所历风景名胜。全书文字清新、真率，没有雕琢藻饰，却写出了伉俪情深、至死不渝的真挚感情。《浮生六记》自光绪年间首次刊行以来，就备受欢迎。林语堂将它翻译成英文介绍到国外，目前已有德、法、丹麦、瑞典、日本、马来等译本。
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| 關於作者： |
原著
沈复
沈复，字三白，号梅逸，江苏苏州府长洲（今江苏苏州）人，清朝文学家，工诗画、散文；十八岁娶陈芸为妻，彼此“一往有深情”，虽命运坎坷，仍苦中作乐。陈芸病故后，沈复作《浮生六记》追忆往昔，现今已有两百多种版本。
译注
宋歌
青年作家，长期致力于中国文学史研究和写作，已出版《了不起的中国文化 孩子应该知道的国家宝藏》《了不起的中国文化 孩子应该知道的非物资文化遗产》《消逝的古国》《人类惊世考古大发现》《一学就会的漫画成语故事》等。
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| 目錄：
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译文
卷一 闺房记乐
卷二 闲情记趣
卷三 坎坷记愁
卷四 浪游记快
原文
光绪三年初版 序
卷一 闺房记乐
卷二 闲情记趣
卷三 坎坷记愁
卷四 浪游记快
卷五 中山记历
卷六 养生记道
光绪三年初版 跋
附录 沈复的一生
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| 內容試閱：
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译文
卷一 闺房记乐
我是在乾隆二十八年（1763年）十一月二十二日这一天出生的，正逢天下太平，又出身官绅之家，居住于苏州沧浪亭边，老天可谓待我不薄啊。
苏东坡曾在诗中说：“事如春梦了无痕。”我若不把自己的所见所思记录下来，未免就辜负了这一番厚爱。考虑到《诗经》把《关雎》作为首篇，遂也把夫妻趣事放于首篇，其他的再依次写来。愧疚的是，我年少时读书不多，学识浅薄，所能记录的仅是实情实事。如果一定要讲求文辞章法，那就像苛求蒙尘的铜镜不够明净也似。
儿时，曾和金沙的于氏订了亲事，可是于氏在八岁时夭折，我后来娶了陈氏。她叫陈芸，字淑珍，是舅舅心余先生的女儿。芸天姿聪颖，刚会说话时听过几遍《琵琶行》，很快就能背诵下来。不幸的是，她四岁的时候，父亲去世了，此后她和母亲金氏、弟弟克昌相依为命，家徒四壁，生活艰难。芸长大后，擅长刺绣织染，一家三口全靠她的手艺为生。即便克昌去上学，也从未短缺过学费。
一天，芸从书箱里翻出《琵琶行》，一字一字地辨认。从那时起，她才开始学着识字，闲暇之余又学会了写诗，写过“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”这般妙句。
我十三岁时，跟随母亲去外祖父家，和芸相处得十分融洽，也得以读到她的作品。虽然惊叹她才思隽秀，又担心她福泽不深。然而，我的心思都在她身上，对她的倾慕无法释怀，于是对母亲说：“若为我选妻，非淑珍姐姐不能。”
母亲也喜爱她温柔和顺，当即摘下金戒指，为我和芸缔结了一段婚约。这一天，是乾隆乙未年（1775年）七月十六日。
当年冬天，芸的堂姐出嫁，我跟随母亲再次前往。芸和我同龄，但要大十个月，我们自幼以姐弟相称，因此仍旧称她为淑姐。
满屋子的客人都穿戴光鲜华丽的服饰，唯独芸一人衣着素淡，仅换了一双新鞋。我见那鞋子绣工精巧，问了一下才知道是她自己做的，却原来一番蕙质兰心不仅仅体现于笔墨啊。芸身形秀美，肩削颈长，眉清目秀，顾盼神飞，只有两颗牙齿微微外露，似乎算不得上佳容貌，但那娇弱柔美的仪态却令人心醉神迷。
我阅读了她的诗稿，有的仅一联，有的仅三四句，大多是未完成的残篇。问及原因，她笑着说：“这些都是没有老师指导的习作，如果有个可以当老师的知己来帮忙推敲成篇就好了。”我开玩笑地提笔写下四个字“锦囊佳句”。可是当时怎么也没有想到，芸的短寿之相已经隐隐藏伏。
这天夜里，把亲戚朋友送到城外，返回时已三更了。陡然觉得腹中饥饿，女仆送来了枣脯，我觉得甜得太过。芸悄悄牵着我的衣袖，来到她的闺房，竟藏有热粥与小菜。正要欣然举筷，忽听芸的堂兄玉衡在门外大喊：“淑妹快来！”芸赶紧闭上房门，回道：“我累了，要睡下了。”那玉衡挤了进来，见我正在吃粥，遂斜眼瞧芸，笑道：“刚才我来要粥喝，你说没了，原来是藏起来专门招待夫君呀。”芸羞窘躲开，院里人一片哄然大笑，我也赌气带着老仆人离开了。自从吃粥遭人嘲讽后，我再去芸家，她就有意避开不见。我心里自然明白，她是怕人笑话。
转眼到了乾隆庚子年（1780年）正月二十二日，这是我和芸的成亲之日。她那身姿如往日一般瘦怯娇弱，我揭去了红盖头，彼此相视一笑。喝过合卺酒，我俩并肩坐着吃夜宵。在桌子底下，我偷偷握住她的手腕，那手指修长柔细，滑润如玉，我心里不禁怦怦跳动。我让她吃荤食，回答说正是斋戒之日，吃素斋已然有几年了。算算她当初吃斋的日子，正是我出水痘的日子，遂笑道：“现在我脸上光洁，姐姐是否可以从此开戒了？”芸眉眼含笑，微微点了点头。
本来二十四日是我姐姐出嫁的日子，但因为二十三日是国忌，不能操办喜事，只能在二十二日晚上举办出阁宴。芸出来招待客人，我在洞房里与伴娘猜拳喝酒，却每次划拳皆输，喝醉之后便睡着了。醒来时，芸已在梳理晨妆。
当天，亲戚朋友往来不绝，直到上灯时分才开始欢庆热闹起来。二十四日凌晨，我作为小舅子为姐姐送嫁，凌晨三点才回来。其时灯残人静，悄悄进入房间，却见作伴的女仆在床边打着盹儿，芸卸了妆还没有睡。
灯烛明亮，她低垂着粉颈，不知在看什么书，竟如此出神。我轻抚她的肩膀：“姐姐连日里辛苦，为何夜里还这般孜孜不倦？”芸急忙回头起身：“我正想睡觉呢，打开书橱发现此书，看着看着就忘了疲倦。早听人说过《西厢记》，今天才得以看到，真不愧是才子啊，只是有些文辞未免太过尖刻。”我笑道：“就因为是才子，所以下笔才会如此尖刻。”
女仆在一旁催促早睡，我把她打发走，与芸贴身而坐，有说有笑。我伸手探入她的怀中，感觉她的心口怦怦而跳，遂俯在耳边悄声问道：“姐姐为何心跳如捣米呢？”芸回眸看过来，莞尔一笑，顿觉一缕情丝荡入心魄。我拥着她入帐温存，浑然不知天已经亮了。
刚过门那阵子，芸不怎么说话，但也没有不高兴的样子，偶有回应总是微笑相对。她对长辈恭敬有礼，对下人也不苛责，处事有条有理无甚过失。每日看到朝阳爬上窗户，便立刻披衣起床，好像有人催促一样。我笑道：“如今已不是从前吃粥的时候了，难道还怕再被人嘲笑吗？”芸说：“以前我藏粥招待你被人笑话，今日却不是怕人笑话，而是担心婆婆说新妇懒惰。”我虽然不想让她这样早起，但见她如此贤良淑惠，也跟着早早起来。自那以后，我和芸便耳鬓厮磨，形影不离，那种爱恋之情是难以用言语表达的。
欢乐的时光过得很快，转眼间，我和芸成亲已有一个月。当时，父亲稼夫公在会稽幕府里做事，专门派人来接我，去杭州的赵省斋先生门下读书。先生循循善诱，我今天还能执笔写作，完全得益于先生的教诲。回来成亲前已经说好，让芸随我一道去学馆。看了父亲的信，我心里颇为惆怅，担心芸会当众落泪。她却强颜欢笑地勉励我，并替我收拾行李。当天晚上，也只觉得她神情稍稍不同于以住。临行之前，芸低声对我说：“你一人在外，可要照顾好自己。”待登上小船解开缆绳，正是桃李争妍的春日，我却神情恍惚有如离群之鸟，觉得天地的颜色都变了。
到了学馆之后，父亲便渡江东去。我在学馆里待了三个月，如同待了十年之久。芸时常会写来书信，也总是两问一答，信中多为勉励之语，余下皆为客套，我心里自然有些不快。每当风吹过院子里的竹林，月亮映照窗外的芭蕉，都会想起魂牵梦萦的芸。先生了解我的心思，给父亲写信说明，又出了十道题目让我暂且回家。我像戍边的士兵得到赦免一样，满心欢喜。
登上小船，更觉一刻有如一年之长。到了家中，我先去母亲的住处问安，然后进了自己房间。芸起身相迎，我们两手相握一言不发，两个人的魂魄恍然化为烟雾，只觉得耳旁忽然一响，竟不知有身体之存在了。
时逢六月，天气炎热，室内闷热如笼。幸好我们住在沧浪亭爱莲居西侧，板桥内有一临水小室，名为“我取”，意为“清斯濯缨，浊斯濯足”。屋前有一株老树，浓荫遮蔽窗户，人的面容也映照成绿色，对岸的游人络绎不绝，这是父亲稼夫公闭门宴客的地方。禀告过母亲，我带芸来此纳凉。因天气炎热，芸停了刺绣，陪我读书论古，品月评花。她不善饮酒，最多不过饮三杯，我便教她玩射覆行酒令，自以为人世间的欢乐也不过如此吧。
原文
卷一 闺房记乐
余生乾隆癸未冬十一月二十有二日，正值太平盛世，且在衣冠之家，居苏州沧浪亭畔，天之厚我，可谓至矣。
东坡云：“事如春梦了无痕”。苟不记之笔墨，未免有辜彼苍之厚。因思《关雎》冠三百篇之首，故列夫妇于首卷，余以次递及焉。所愧少年失学，稍识之无，不过记其实情实事而已，若必考订其文法，是责明于垢鉴矣。
注释
乾隆癸未冬十一月二十有二日：1736年12月26日。
衣冠之家：官绅、士大夫之家。在古代，士以上的人戴冠，百姓以下穿麻布，后世以衣冠指代士大夫。
沧浪亭：苏州四大名园之一，位于今苏州城南三元坊内。北宋诗人苏舜钦曾以四万钱买下此园，筑亭于水边。
三百篇：《诗经》的代称。《诗经》是我国最早的诗歌总集，经孔子删定后存三百零五篇，取其成数遂称“三百篇”。
鉴：古字写作“监”。“监”始见于甲骨文，字形好像一个人在盛水的器皿上照脸，后来“监”常用于监视之义，大约春秋时加以“金”旁成为“鉴”。鉴指映照的工具，起初指盛有水的大盆，后多指铜镜。
余幼聘金沙于氏，八龄而夭；娶陈氏。
陈名芸，字淑珍，舅氏心余先生女也。生而颖慧，学语时，口授《琵琶行》，即能成诵。四龄失怙。母金氏，弟克昌，家徒壁立。芸既长，娴女红，三口仰其十指供给；克昌从师，脩脯无缺。
一日，于书簏中得《琵琶行》，挨字而认，始识字。刺绣之暇，渐通吟咏，有“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”之句。
余年十三，随母归宁，两小无嫌，得见所作。虽叹其才思隽秀，窃恐其福泽不深，然心注不能释，告母曰：“若为儿择妇，非淑姊不娶。”
母亦爱其柔和，即脱金约指缔姻焉。此乾隆乙未七月十六日也。
注释
聘：订婚。
金沙：在今江苏南通金沙镇，位于长江、黄海交汇处。
《琵琶行》：唐代诗人白居易的长篇乐府诗，描述了一位长安歌女的精湛琴技与不幸遭遇。
失怙（hù）：指父亲去世。怙，依靠。
壁立：比喻家中贫困，空无所有。
女红：旧时女子所做的针线、纺织、刺绣、缝纫等事或成果。“女红”最初写作“女工”，后来，人们习惯于用“女红”一词指代从事纺织、缝纫、刺绣等工作的女性工作者。
脩（xiū）脯：脩，腊肉。脯，干肉。古时学生以此送给老师作为酬金，代指学费。
书簏（lù）：装书的竹箱。
归宁：旧时出嫁的女子回娘家。
金约指：金戒指。约，缠束。
乾隆乙未七月十六日：1775年8月11日。
是年冬，值其堂姊出阁，余又随母往。芸与余同齿而长余十月，自幼姊弟相呼，故仍呼之曰淑姊。
时但见满室鲜衣，芸独通体素淡，仅新其鞋而已。见其绣制精巧，询为己做，始知其慧心不仅在笔墨也。
其形削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，唯两齿微露，似非佳相。一种缠绵之态，令人之意也消。
索观诗稿，有仅一联，或三四句，多未成篇者。询其故，笑曰：“无师之作，愿得知己堪师者敲成之耳。”余戏题其签曰“锦囊佳句”，不知夭寿之机此已伏矣。
注释
出阁：指女子出嫁。阁，阁楼，未婚女子之闺房。
同齿：同岁，年龄相同。
顾盼神飞：左右顾视，神采飞扬。
是夜送亲城外，返已漏三下。腹饥索饵，婢妪以枣脯进，余嫌其甜。芸暗牵余袖，随至其室，见藏有暖粥并小菜焉。
余欣然举箸，忽闻芸堂兄玉衡呼曰：“淑妹速来！”
芸急闭门曰：“已疲乏，将卧矣。”
玉衡挤身而入，见余将吃粥，乃笑睨芸曰：“顷我索粥，汝曰‘尽矣’，乃藏此专待汝婿耶？”
芸大窘避去，上下哗笑之。余亦负气，挈老仆先归。
自吃粥被嘲，再往，芸即避匿，余知其恐贻人笑也。
注释
漏三下：即“半夜三更”，为子时，相当于夜里十一点至凌晨一点三更时分。漏，指一种滴水的器具。
饵：食物。
枣脯：用枣子制成的果干。
小菜：盛在小碟中下酒饭的蔬菜，多用盐或酱腌制而成。
睨（nì）：斜着眼睛看。
负气：赌气。
贻（yí）：留下，落下。
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