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| 編輯推薦： |
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阅读菲利普?迪克，感受一代科幻大师的写作历程。——赵苹果
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| 內容簡介： |
二十世纪五十年代初期，菲利普?迪克通过大量中短篇作品进入科幻界，轰动一时。特别是在1953年至1954年短短两年间，迪克发表了近六十篇中短篇小说，风头可谓一时无二。其后，迪克始终保持着旺盛的创作精力，成为最多产的科幻作家之一。他的作品以对人类本质的思考、对未来诡异离奇的幻想和酣畅淋漓的叙事演绎蜚声国际。
本套中短篇小说集共五册，几乎收录了菲利普?迪克的大部分中短篇小说，基本按创作年代编排。通过这些作品，我们能看到这位伟大的思想者如何踏上漫漫征程，吟唱出一首首梦幻曲，终成一代科幻大师。
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| 關於作者： |
菲利普?迪克出生于美国芝加哥，之后在加利福尼亚州度过了大半生。
1952年，他开始专职写作，终其一生，除四十四部长篇小说外，迪克还创作了一百二十余篇中短篇故事。
迪克只得过一次雨果奖、一次坎贝尔纪念奖，却被誉为“科幻作家中的科幻作家”。他的一生中大多数时间都挣扎在贫困的边缘，在他去世之后，他的《银翼杀手》《全面回忆》《少数派报告》等十部作品被好莱坞搬上大银幕，深受大众欢迎。
2007年，迪克的作品被收入“美国文库”系列，这一系列专门收录美国经典文学作品，而迪克是第一位入选该系列的科幻作家。
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| 目錄：
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自序
引言
稳定
沃昂
小人行动
乌布
发射器
头骨
守护者
太空船先生
森林里的吹笛人
进化
保存机
牺牲
变量人
坚持不懈的青蛙
藏有秘密的水晶球
棕色牛津鞋短暂的幸福生活
巨船
蝴蝶
记忆裂痕
伟大的C
花园中
精灵国王
殖民地
被俘获的飞船
保姆
记录与说明
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| 內容試閱：
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自 序
要定义什么是科幻，首先要从“什么不是科幻”说起。科幻并不能定义为“一个发生在未来的故事（或小说或戏剧）”。之所以这么说，是因为存在一种叫作“太空历险”的东西。这类故事虽然发生在未来，但并不属于科幻，它只是包含了在未来太空中依靠超级先进的科技进行的冒险、战斗和战争。那么，为什么这不是科幻？这看起来很像是科幻，例如多丽丝·莱辛等人也认为它是。但“太空历险”缺乏独特的创新观念，而这恰恰是科幻中必不可少的要素。除此之外，科幻也可以发生在当下：平行世界中的故事或小说。如果剥离了未来背景和尖端科技，什么才能让我们称之为“科幻”？
我们来构建一个虚拟的世界，这是第一步。这个世界事实上并不存在，但以我们已知的社会为基础。也就是说，现实社会是科幻的起点：虚构的社会以某种与我们不同的方式发展，也许旋转了九十度，就像在平行世界中那样。作者用自己的某种才智使我们的世界发生位移，让它发生逆转或是跃进。这个世界必须至少在一个方面与当前世界存在区别，而这种区别必须足以产生一些在我们的社会中——现在或过去已知的社会中——不可能发生的事情。这种错位中必须贯穿着一个条理清晰、前后连贯的观念。也就是说，这必须是一种观念上的错位，而不仅仅是造成一种琐碎或怪诞的混乱。社会观念的位移，这就是科幻的本质。如此一来，一个新的社会在作者脑海中诞生，之后转移到纸上，再从纸上猛烈冲击读者的大脑。这就是认知混乱的冲击。读者知道，自己读到的内容并不属于他实际上生活的现实世界。
接下来，让我们来区分一下科幻与奇幻。但这是不可能做到的，稍作思考就能知道为什么。想想超能力，想想西奥多·斯特金(Theodore Sturgeon)令人惊叹的小说《超人类》(More Than Human) 中的变异生物。如果读者相信这种变异生物有可能存在，那么他会把斯特金的小说视为科幻。但如果他认为这种变异生物不仅现在而且在未来也永远不可能存在，就像巫师和恶龙一样，那么对他来说，这本书就是奇幻小说。奇幻涵盖了普遍认为不可能的事物，而科幻则涵盖了普遍认为在特定情况下可能出现的事物。但这实际上是一种主观判断，因为我们并不能客观地分辨出什么是可能的、什么是不可能的，这更多的是凭借作者和读者的主观判断。
最后，让我们来定义一下优秀的科幻。观念的错位——换言之，创新的思想——必须是全新的（或者是旧想法的新变化），必须能为读者带来智力上的刺激。这种新想法必须侵入读者的头脑，唤醒他至今未曾思考过的可能性。因此，“优秀的科幻小说”的评定是基于主观的价值标准，而非客观存在。尽管如此，我认为，的确存在这样一种东西，客观上，可以被称为优秀的科幻小说。
我想，加州州立大学富尔顿分校的威利斯·麦克奈利博士(Willis McNelly)说得很棒，科幻故事或科幻小说真正的主角是一个观念，而不是一个人。在优秀的科幻小说中，其观念是全新的、振奋人心的。也许最重要的是，它能够引起读者大脑中衍生思路的连锁反应，让读者的大脑突破窠臼，就像作者的大脑一样开始创造。因此，科幻小说既富有创造性也激发创造力，而主流小说大体上没有这样的效果。我们阅读科幻小说（这么说时，我是作为一名读者，而非作家），是因为我们喜欢体验这样的过程，读到的内容中蕴含全新思路，在我们大脑中激起连锁反应。因此，最好的科幻小说会促使读者与作者之间最终形成一种合作，双方一起创造，也一起享受其中。快乐是科幻中本质的、最终的要素，那是一种发现新奇事物所带来的快乐。
1981年5月14日
记录与说明（节选）
◎《殖民地》COLONY
收于1952年8月11日。《银河》(Galaxy)， 1953年6月。
偏执狂的极端不是所有人都与你对立，而是一切事物都与你对立。不是“我的老板在密谋对付我”，而是“我老板的电话在密谋对付我”。有时，神智正常的人也会觉得物体似乎拥有自己的意志，它们不去做应该做的事情，而是变得很碍事，它们对于变化表现出不自然的抗拒。在这篇小说中，我试着想象在某种环境中，可以合理地解释物体为什么要针对人类进行可怕的密谋，人类这一边没有出现任何精神错乱的状态。我想这只能在另一个星球实现。 这篇小说的结局是，密谋对付无辜人类的物体取得了最终的胜利。(1976年）
节选
《森林里的吹笛人》（节选）
“好吧，韦斯特伯格下士。”亨利·哈里斯医生温和地问道，“你为什么会认为自己是一株植物？”
哈里斯说着又扫了一眼办公桌上的卡片，上面是基地指挥官考克斯重重的笔迹，他写道：“医生，这就是我跟你说过的那个小伙子。跟他谈谈，想办法搞明白他为什么会产生这种错觉。他是警备队的人，来自小行星Y-3上新设的检查站，我们希望那里不要出任何问题。尤其像这种该死的蠢事！”
……
下士有点儿腼腆地抬起头，清了清嗓子，“先生，我确实是一株植物，而不仅仅是这样‘认为’。到现在，我已经变成植物好几天了。”
“我明白了。”医生点点头，“你的意思是你并非一直都是植物？”
“是的，先生。我最近刚变成植物。”
“那么在变成植物之前，你是什么？”
“呃，先生，我以前和你们一样。”
房间里一阵沉默。哈里斯医生拿起钢笔想写下几行字，但又没什么值得记的。一株植物？这个小伙子看起来这么健康！哈里斯摘下他的钢质架眼镜，用手帕擦了擦，然后重新戴上，向后靠在椅背上，“想抽支烟吗，下士？”
“不了，先生。”
医生为自己点燃一支烟，把手臂搭在椅子扶手上，“下士，你肯定也意识到了，很少会有人变成植物，尤其是在这么短的时间里。我必须承认，你是第一个告诉我这种事情的人。”
“是的，先生。我知道这很罕见。”
“那么你也能理解，我为什么对你这么感兴趣。你说你是一株植物，你的意思是你不能移动?还是说相对于动物而言，你属于植物？还是其他什么？”
下士移开目光。“我不能告诉你更多了。”他喃喃地说，“很抱歉，先生。”
“好吧。那你能告诉我你是怎样变成植物的吗？”
韦斯特伯格下士犹豫了一会儿。他低头盯着地板，然后看向窗外的太空港，接着是办公桌上的一只苍蝇。最后他站了起来，慢慢直起身子。“这个我也不能告诉你，先生。”他说。
“你不能？为什么呢？”
“因为……因为我答应了不会这样做。”
房间里寂静无声。哈里斯医生也站了起来，他们两人面对面站在那里。哈里斯摸着下巴皱起眉，“下士，你答应过谁？”
“这个我也不能告诉你，先生。我很抱歉。”
医生考虑了一会儿。最后，他走到门口，打开门，“好吧，下士。现在你可以走了。感谢你前来。”
……
“考克斯，我是哈里斯。我跟他谈过了，好吧，唯一的收获就是他声称自己是一株植物。还有什么情况？他的行为模式是怎样的？”
“好吧。”考克斯说，“他们最初注意到，他什么工作都不做。警备队队长说，韦斯特伯格会走到警备队基地外面，坐上一整天。就只是坐在那里。”
“在阳光下？”
“是的，就只是坐在阳光下。等到夜幕降临时，他就会回到屋里。他们问他为什么不在喷气机修理大楼里工作，他告诉他们，他必须待在外面的阳光下。然后他说——”考克斯犹豫了一下。
“嗯？他说了什么？”
“他说工作是违背自然的，是浪费时间。唯一值得做的事情就是坐着思考，在外面。”
“然后呢？”
“然后他们问他怎么会产生这种想法，再然后他就向他们透露自己已经变成了一株植物。
“我想我会再和他谈谈。”哈里斯说，“他申请从警备队永久退伍？他给出的理由是什么？”
“一样，他现在是一株植物了，已经没有兴趣当个警备队员。他唯一想做的事情就是坐在阳光下面。这是我听过的最离谱的事。”
……
“先生，韦斯特伯格下士没办法醒过来，太阳下山后都不行。他就是醒不了，没法儿把他叫醒。”
“强制性昏厥？真的吗？”
“但到了早晨，太阳刚一升起来，他就从床上跳下去，到外面待上一整天。”
……
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