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| 編輯推薦： |
◆在风雨飘摇的战乱时代，看那些青年知识分子的不同命运和抉择！一部具有深厚历史背景和文学价值的经典小说。
◆新文化运动的先驱，青岛现代文艺运动的创始人——王统照，继《山雨》后又一勇气之作！
◆名家评论。
他们的奋斗、挣扎、沉溺，更可显露出这个时代中社会变动的由来：是社会生活决定了人生，也是个人的性格造成了他与社会生活的悲剧及喜剧。
——王统照
王统照在成功地创作了《山雨》之后，不拘泥于成规旧格，勇于开拓创新，勇气可嘉。在以史诗的形式反思历史、真实地为刚刚过去的时代留下剪影方面，做出了卓有成效的探索。
? 编辑 刘增人
小说以“五四”后青年思想的动荡状况，预示着中国第一次大革命的斗争风暴。小说反映的历史生活内容与作者现行的时代生活有如此类以，与其说是历史的吻合，倒不如讲是作家引史喻今。青年是革命运动的先锋和桥梁，他们的思想状况最能显示新的革命形势的动向。在这民族抗战的前夕何尝不也是如此呢！
? 南京师范大学文学院教授 杨洪承
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| 內容簡介： |
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这是怎样一个时代？黎明的星火点缀在前方，目光所及却是苦闷和迷惘，坚石、义修、身木、巽甫……当年黎明学会中几个主要分子在如此之环境下出家的出家，跳火的跳火，磨铁杵的去磨铁杵，真就是“东飞伯劳西飞燕”，不过身处如此之时代，青年人也正应该如此！各人打各人的计划！
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| 關於作者： |
王统照
现代著名作家、诗人，新文化运动的先驱，青岛现代文艺运动的创始人。他长期从事文学创 作和教授中国文学史，是中国新文学运动的奠基者之一，一生著作甚丰。
代表作品有：《春雨之夜》《山雨》《一叶》等。
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| 內容試閱：
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自序
自从《山雨》出版后，我早已不想写小说了。在欧洲十几个月，流连风物，博搜广览，比较之下，更觉出祖国现在文化的贫乏，有工夫多用在调查读书两件事上，除掉偶而写几行笔记以应友人之约外，可说甚么文字都没动笔。每每在旅居寂寞中想，写甚么呢？像自己所知，所得，所能，能写出何等的文字来？希望它，给我们这样古老民族一点点精神上的食粮，与提示，或激动，惭愧！自己缺少天资与素养，读到外国学术与文艺的名著，更不愿东涂西抹了。
去年回国以后，百务萦心，更添上许多不痛快的感动。夏间忽得胃病，在海滨休养，那时《文学》的编者傅东华先生连函邀约，一定要我多写点创作的文字。迫不得已，冒然答应下来，写一个连载的长篇，其结果是在九十度的暑日与初凉的秋风中完成了《秋实》的上部。
动笔之前太匆忙一点，虽在自己的意念中早有了概略的构图，但搜罗材料上却大感困难。止就上部说：人物与事实十之六七不是出于杜撰，—如果是在我家乡中的人，又与我熟悉，他准会按书上的人物指出某某。但难处也在此。今日的小说不能纯靠事实，如左拉的著作那么确实；与他细心观察的事物丝毫不走样子。但十九世纪的自然主义者至多也不过对事物不走原样而已，究竟还得加以文字变化的组织。我常想：在现代写小说只是剪影罢了；而且只是剪的侧面黑影，至于由这非全面的影子扩展，变化，推及其言语，动作；推及其与他人，与大社会的种种关系；更往深处讲，由这侧影能透视其心理与个性，因之造成自己与社会的悲剧或喜剧；更由这偶然或必然造成的事件（戏剧）上显露出社会的真态，—不，应分说是“动态”， 这绝非旧日的自然主义或纯客观的写实主义者的手法能表达得出。重要点还得看作者的才能与其素养。不错，这个长篇中的人物与事实固然有其八九，但那一分（就说是一分罢）已经很够下笔的了！初时我觉得容易，因为有现成的人物与事实，稍加渲染，不是“事半而功倍”么？那知既写以后便逐步感到棘手，被限制于人与事，纵然作者可有自由变动的笔底下的权力，但与完全想像或杜撰的题材不同。何况是时间久了，我当时由直接间接获得的印象，事实，早已划成片段，要补缀一件整齐衣服，自然处处都显出针线的痕迹。我又不想把这书中的人物过分的典型化了，时时要表现出几个主角的特殊个性，——原是属于他们自己的，不完全由于笔下随意刻划，因此，下笔时大不似预想的容易。
段落，字数上倒还能略如所计，虽然总名是《秋实》，原想分两头，——分上下部写。上半部尽力描写几个人物的“春花”，他们的天真，他们由各个性格而得到的感受，激动，与家庭社会的影响。在那个启蒙运动的时代（由五四后到民国十二三年），他们扎住了各人的脚根。像这样写，自然有许多地方是吃力不讨好，人物多了容易有模糊笼统之处，——本来那个时代的青年易于描写成几个定型。再则，他们活动的范围有限，学校家庭，与社会的一角，写来写去，能不惹人烦厌已经费心思不少。可是，反过来说，没有前半部便从横断面写起，固然有奇峰横出，飞瀑断落的兴味，不过我还是有我的笨想法：造成一个人生的悲剧或喜剧，不能纯着眼于客观的事实，——即环境的一般的变化，而也有各个人物之主观的心意而来的变化。这问题虽似简单，却很复杂，同属于一个阶层，而他们的发展绝不会事同一例。远追上去，大环境中还有小环境的复杂关系，而遗传与家庭的教养我们又焉能轻视。写小说欲求其真，不是只靠着极普通的几份角色的面型便以为能尽描写之能事。这里便是经验的关键。有意识，有丰富的想像力，如果没有点经验上的根据，那不成为公式主义的复现，便是空想而无当于事实。“恰如其分”正似写好字的书家一样，一点，一勾，都现神采；一整，一斜，都能调谐。有甚么标准与规矩？这真是一个最难解答的疑问。不管有多少小说讲义与小说法程一类的书籍，终难把这一点“巧力”给予作者。
也因此，这个上半部的《春花》我着眼于上述的情形，写完后再看一遍，不免过分注重于个性的发展，作他们未来活动的根基，太着重这一层，便觉得有些地方是硬凑，是多余了。
我的计划想在下部实写他们的秋天。的确，他们现在也如作者一样是在清冷严肃的秋之节候里了。真正没了春日的灿烂，与一股劲地向上发扬；不管是趋向于那方面，那时，这部书中的几个主角都是具一股劲的。如今连丰缛的夏日也不相似。时间那曾曲饶过一次的人生！在这露寒，木落，已经熟成的现在，他们也真的已具有定型了。虽然各个角色在这十数年中扮演的种种戏剧，彼此不同，但漂泊在飞涛中的孤舟， 各达到边岸；有的或者是沈落下去，因为各人张帆，撑篙的本领不一样，而停泊的边岸也不在一处。秋雁惊鸣，风凄露冷，他们对于这气候的变幻与自己的奔波，何能不自然了！同时他们在春末时季的出发并非只由于一时的高兴，而各有其客观的条件。藉了他们的行程，与奋斗，挣扎，沈溺，更可显露出这个时代中社会变动的由来：是——
社会生活决定了人生，但从小处讲也是——
个人的性格造成了他与社会生活的悲剧与喜剧。
空泛地把任何人的变化归功或归罪于普遍的社会变动，怕不是一个精细观察者所应当取的态度。
总名原用“秋实”二字，意即在此，我作此书的意义也在此，没有甚么更远大的企图。
下部便不像上部的单纯了，生活与思想上的分道而驰，结成了各人的果实。同时也可见出他们接触到社会的多方面：政治的，军事的，教育的，各种社会活动在那个大时代中特具的姿态。
搜集材料，为下部我确费过不少的心思。曾用笔记录过他们生活上的小节，与时间上的遇合；曾问询过他们的朋友与同调的人物。既然分道而去，与上半部都还是不甚相差的学生生活便隔得远了。
因为我想把这几个主角使之平均发展；力矫偏重一二人的习惯写法，怕易于失败。分开看似可各成一段故事，但组织起来，要在不同的生活途径上显示出有大同处的那个时代的社会动态，纵然对于动态的原因，结果不能十分刻露出来，可是我想藉这几个人物多少提示一点。
所及的范围过大，易于“顾此失彼”，这是在下笔之始便已觉察得出的。
《文学》登过上部后，因太长了，我决意停止续登下部，也因此便将未完之作搁置下去。现在良友公司愿全部付印，先将上部取去，分两册出版，正好将春花秋实四字分用。
我曾顾及分册出版的办法是否相宜，好在上下部各有小起落，虽非完作，尚可约览。略述如上，读者或易明了。
二十五，十一，廿八。
一
坚石刚刚走出那个破瓦的门楼，右脚若踏空似地从青苔石阶上挪下来。恰巧横面蹿过来一辆华丽的汽车，把方块石砌成的街道上的泥水激起多高，他的爱国布长衫上也洒上一些污点。
他并不低头看看，也没曾注意那辆汽车中坐的是甚么人物，踏在稀薄的泥泞上黯然地向前走。
若是在两个月以前，他对于这新式的怪物在这么狭小污乱的城市的巷子中横冲，直撞，至少他得暗暗地咒骂几句；至少那不调和的感想惹起他满腔的厌恶！……但是现在在八月的毒热的阳光之下，他走着，黯然地如同一个失群的孤雁，心情淡得如一碗澄清的冷水，一切事都不在意。街市中闹嚷嚷的人语，人力车夫争着拉座，铁锤在大铁砧上迸打着火红的铁块，小学生夹在行人中间挤弄着鼻眼，大木架上颜料店高挂起深蓝浅蓝色的布匹，……这些事是他从前熟悉的，而且是能够引起他的社会研究兴趣的，现在一片模糊了！——一片似在铅色云层中罩着的人物与街市中的嘈音，都不能引起他的感官的注意力。
他毫无兴味，也失去了青年人对一切不满的诅咒的热心。
生活对于他是一个不解的哑谜，他不再想费心力与精神去揭开这个谜底了！
因为他是希望从冥漠中找到一枝淡光的白烛，可是他也并不想那枝找来的白烛能引导他，与他的朋友们，藉着微弱的光亮走上大道。他明白，即使找到了，怕连自己的道路也照不出来，——他只求着那么小而黯淡的烛光能够照到自己的影子！
是啊，他真的十分疲倦了；疲倦了他的身体也疲倦了他的灵魂，一点点激动的力气都没了。不是不敢想，原来是不能想“人生”这两个字的意义。
从这两个月以来，他才恍然于自己是多么糊涂，多么莽撞，世事的纠纷，——仅仅想用他那双柔弱的手是没有解开纠纷的希望的。于是他由热烈的争斗的石梯上一步步地走到柔软的平地。虽然地面上满是污秽的垃圾，泥，土，但他情愿在那些东西上暂时立住，——并且他还要一步步地从地面上下降到冰冷幽沈的峡谷。
不过他仍然想在那个峡谷的一端，他或者能够看到另一种颜色的天光，—希望没曾完全从他的心中消灭！然而他再不敢在目前的现实生活中去窥测，探索，与希求甚么了。
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