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『簡體書』雅致人生 （梁实秋的散文集文人散文与学者散文的特点于一体，旁征博引，内蕴丰盈，行文崇尚简洁，重视文调，追求“绚烂之极趋于平淡”的艺术境界及文调雅洁与感情渗入的统一。人生文从系列）

書城自編碼： 3945190
分類：簡體書→大陸圖書→文學→中国现当代随笔
作者： 梁实秋
國際書號(ISBN)： 9787536094567
出版社： 花城出版社
出版日期： 2024-01-01

頁數/字數： /
書度/開本： 32开 釘裝： 平装

售價：HK$ 55.7

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編輯推薦：
梁实秋的散文，无论谈人生、谈友谊、谈时间，还是谈喝茶、谈饮酒、谈下棋，都雅趣盎然，有如在读晚明小品，兼有公安派的“独抒性灵，不拘格套”和竟陵派的“幽深孤峭”，而行文又颇受张垈《陶庵梦忆》的影响，雅致精练。
內容簡介：
《雅致人生》收录了著名文学家梁实秋先生的小品文、散文代表作，书稿分为《时间中的人》《生活中的人》《观察中的人》三部分。《时间中的人》收录的文章多以时间为分界线，讲述人在不同的时间里所充当的立体社会的角色，不同时间里面不同身份的不同责任和存在方式。《生活中的人》收录的文章多涉及平面社会里的不同职业和社会身份之间的关系，如何在生活当中找到哲学道理，在生活当中找到乐趣，不同的生活方式带来的不同的乐趣。《观察中的人》则是以局外人的身份参与到文学、哲学、生活当中，用观察的目光来审视身边的生活和生活的状态。梁实秋的小品文多取材于生活，通俗易懂，符合大众读者的阅读方向，对生活哲学的解剖和分析也有独到之处，多年来关于梁实秋小品文的出版广受读者喜爱。
關於作者：
梁实秋 （1903年1月6日—1987年11月3日）：原名梁治华，字实秋，笔名子佳、秋郎、程淑等，浙江杭县（今杭州）人，中国著名的现当代散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威。
內容試閱：
写在“人生文丛”新版之前
20世纪90年代初，受出版社之邀，编选了“人生文丛”，计二十种。恰逢第四届全国书市在广州举办，这套丛书成了场上的“骄子”，被评为“十大畅销书”之一。此后一段时间，一版再版，受欢迎的程度超乎出版人的预想。其时，坊间腾起一股“散文热”。若果“人生文丛”算不上引燃物的话，至少，它提供的柴薪是增添了不少热量的。
五四开启了一个时代，星汉灿烂，人才辈出。新文学第一代作家的坚实的创作实践，奠定了“艺术为人生”的原则，影响至为深远。“人生文丛”乃从五四后三十年间，遴选有代表性的二十位作家的非虚构作品，也即我们惯称的散文，自然是广义的散文，除了一般的叙事之作，还包括演讲稿，以及带有隐私性质的日记、书信等。这些文字，烙上作者各自的人生印记，不同的思想和艺术个性，真诚、真实、真切，俾普通读者——英国作家伍尔夫郑重地使用了这个词，以它为一本文学评论集命名——借由文学更好地体察社会，思考人生，并从中获得美学的熏陶。
文丛初版时，编者分别使用了一个虚拟的“何氏家族”成员的代名。此次重版，恢复了编者的本名。
由于版权变易，初版时的林语堂、巴金已为丁玲、萧红所代替。单从人生富含的文化价值看，后者的意蕴恐怕更深。同样出于版权关系，未予收入张爱玲，这是可遗憾的。无论读文学，读人生，张爱玲都是不容忽略的。
新版“人生文丛”，对胡适、郭沫若、冰心、丰子恺等作家，各有篇幅不等的增订。私心里，总是期望选本能够尽善尽美，以贡献于广大读者之前，虽然自知这是很艰难的事。
编者
2023年6月
编辑者说
梁实秋，北京人，1903年1月生，1987年11月病逝于台北。年青时就读于清华学校，毕业后赴美，先后在科罗拉多大学、哈佛大学研究所、哥伦比亚大学研习英语和英美文学。1926年回国，曾在南北数间大学执教。在散文小品创作方面，著有《雅舍小品》《雅舍杂文》《雅舍谈吃》等十余种。同他所编的英汉字典和所译的《莎士比亚全集》一样，影响甚广。美学家朱光潜在致作者的一封信中，对刚刚出版的《雅舍小品》给予很高的评价，认为“对于文学的贡献在翻译莎士比亚的工作之上”。
梁实秋最早以新诗创作涉足文坛，后来从事文学批评，成为二十世纪二三十年代新月派中有名的骁将。在国民党“清党”以后的一个严峻的历史阶段里，他曾以普遍因而不免抽象的人性论反对文学的阶级性和党派性，一度受到鲁迅和其他左翼文艺家的批评。1938年12月，接编《中央日报》文艺副刊，他以编者的身份提出：“现在抗战高于一切，所以有人一下笔就忘不了抗战。我的意见稍为不同。与抗战有关的材料，我们最为欢迎，但是与抗战无关的材料，只要真实流畅，也是好的，不必勉强把抗战截搭上去。至于空洞的‘抗战八股’，那是对谁都没有益处的。”于是，被认为鼓吹“抗战无关论”而再度受到舆论的批评。或许，这也可以视作“文艺与政治的歧途”之一端罢？但无论如何，脱离社会，回避政治，乃是梁实秋的一贯的思想倾向，这是毋庸讳言的。
1940年，他应刘英士之邀，以“子佳”为笔名在《星期评论》上陆续发表《雅舍小品》。可以说，这些散文小品，正是上述倾向的产物。抗战胜利后，他将1939年至1947年间的创作结集出版，从此一纸风行。是时代氛围的改变，有助于提高闲适散文的地位呢？抑且在这类文字中，闲适的取材与笔调本身，即含有更大的纯粹性、自在性与超越性呢？不过，作为学者式散文，梁实秋小品自有其艺术特色，这也是的确的。这些小品，取材平易，或是惯见的物事，如衣裳、狗、汽车、门铃；或是惯常的行为，如握手、生病、拜年、散步等，令人易生亲切之感。作者学识丰富，思维锐敏，旁征博引，收纵自如，往往能在一个题目之下，给人以充分的知识享受。加之其天性幽默，文笔轻松，且作品篇幅不大、简洁明澈，自然成了读者喜欢把玩的珍品。他之为文，自然中亦重文采，此之谓“雅致”。如写雨中雅舍：“细雨蒙蒙之际，‘雅舍’亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽……”如写送行：“‘黯然魂销者，别而已矣。遥想古人送别，也是一种雅人深致。古时交通不便，一去不知多久，再见不知何年，所以南浦唱支骊歌，灞桥折条杨柳，甚至在阳关敬一杯酒，都有意味……”他特别注意所调遣的文字幅度的长短和声调的抑扬，故而读来，别有一种音乐美。
说到学者研究问题时，梁实秋有如此一段话：“不惜以狮子搏兔的手段，小题大做，有时候像是迂腐可笑，有时候像是玩物丧志。”移用于他个人的散文创作，似颇合适，优乎劣乎，恐亦尽在此中了。
雅致，对于梁实秋来说，既是一种人生态度，也是一种行文风格。“纸上苍生”，距之甚远。世上的创作，有的全凭情怀，有的借以趣味。梁氏小品，实乃属趣味烹调。这种风味，特别宜于有闲阶级美食家的享用。今请读者诸君尝试一脔，未知以为何如？

 

 

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